意思解释
最后更新时间:2026-04-15 13:22:36原文展示
玉露未收红蓼冷，
曙光初照扁舟。
恶风浊浪打船头，
心中多少事，
付与水东流。
燕子矶边秋色断，
何须惆怅芳洲。
閒云只是伴轻鸥，
樽前吟楚些，
腰下看吴钩。
白话文翻译
在初秋的清晨，露水尚未收起，红色的蓼草已显得寒冷，
曙光刚刚照耀到小舟上，恶风和浑浊的浪涛拍打着船头。
我心中有多少烦恼事，统统都寄托给了水流向东。
燕子矶边的秋色已然凋零，何必在芳洲上感到怅惘？
闲云只是陪伴着轻盈的海鸥，
酒樽前我吟唱楚地的曲调，
腰间悬挂着吴地的宝刀。
注释
字词注释：
- 玉露：秋天的露水，象征清晨的凉意。
- 红蓼：一种植物，常生于水边，夏秋时节红色的花朵。
- 扁舟：小舟，形状扁平。
- 恶风：猛烈的风。
- 浊浪：混浊的浪潮。
- 燕子矶：指燕子所栖息的山石，通常是水边的景点。
- 芳洲：指风景优美的地方。
- 樽前：酒樽前。
- 吴钩：吴地的刀剑，这里象征着武器或豪情。
典故解析
本诗中提到的“燕子矶”出自《楚辞》，象征着悲秋的情景；“吴钩”则是古代名刀，常用来象征英雄气概和战斗精神。此外，“楚”在古代文化中多与情感的抒发联系在一起，代表了诗人对故土的眷恋和对人生的感慨。
诗词背景
作者介绍： 石洢，清代诗人，生于1648年，卒于1712年，字子元，号云泉，晚号石庐。他的诗风清新脱俗，擅长描写自然景物和抒发个人情感。
创作背景： 这首诗写于作者晚发出行时，表现了他对自然的观察和个人情感的抒发。诗中通过对秋色的描绘，表达了对时光流逝的感慨，反映了当时社会动荡和个人生活的无奈。
诗歌鉴赏
《临江仙·晚发》是石洢的一首经典作品，诗中描绘了初秋的清晨，诗人乘舟出行，被恶风和浊浪所困，展现出一种孤独和无奈的心情。诗的前半部分通过自然景象的描写，营造出一种清新而又略带忧伤的氛围，特别是“玉露未收红蓼冷”的意象，给人以清凉和萧瑟的感觉。
而后半部分则通过对燕子矶边秋色的观察，反映出诗人对人生的感慨。这里的“何须惆怅芳洲”更是直接表达了诗人对过往的释然和对未来的期待。诗末的“樽前吟楚些，腰下看吴钩”，则交织了个人情感与历史背景，使得整首诗在抒情中透出一种豪情，展现出诗人内心的复杂情感。
诗词解析
逐句解析：
- 玉露未收红蓼冷：尚未收起的露水与冰冷的红蓼草，渲染出秋天初来的冷清。
- 曙光初照扁舟：清晨的第一缕阳光洒在小舟上，象征希望与新的开始。
- 恶风浊浪打船头：恶劣的天气打击着小舟，暗示生活的不顺与挑战。
- 心中多少事，付与水东流：内心的烦恼与不安，随着水流向东而去，表现出一种放下的态度。
- 燕子矶边秋色断：秋色已然凋零，表达对时光流逝的感慨。
- 何须惆怅芳洲：在美丽的景致中不必感到惆怅，体现出一种洒脱。
- 閒云只是伴轻鸥：闲云与轻鸥的陪伴，传达出诗人对自然的热爱与向往。
- 樽前吟楚些：在酒樽前吟唱楚地的曲调，寄托对故乡的思念。
- 腰下看吴钩：腰间悬挂的吴钩，暗示个人的豪情与不屈的精神。
修辞手法：
- 比喻：如“恶风浊浪打船头”，将自然现象与内心情感相结合，增强了表达的生动性。
- 拟人：如“闲云只是伴轻鸥”，赋予自然以情感，增添了诗的意境。
- 对仗：整首诗在结构上也有一定的对仗，增强了韵律感。
主题思想： 整首诗通过描绘自然景象和个人情感的交织，表达了诗人对人生无常的思考，对过往的释然，以及对未来的期待。诗中流露出一种淡淡的忧伤与洒脱，展现了诗人内心的复杂情感。
意象分析
意象词汇：
- 玉露：象征清新和凉意，暗示秋天的到来。
- 红蓼：代表秋天的凋零与孤独。
- 扁舟：象征人生的旅程，脆弱而又艰难。
- 燕子矶：代表思乡与离别的情感。
- 樽前：象征诗人的豪情与对故乡的怀念。
互动学习
诗词测试：
-
诗中“玉露未收”所描绘的是哪个季节的特征？
A. 春天
B. 夏天
C. 秋天
D. 冬天 -
“心中多少事，付与水东流”表达了诗人怎样的心情？
A. 绝望
B. 释然
C. 开心
D. 愤怒 -
“樽前吟楚些”中的“楚”指代哪个地区？
A. 吴地
B. 齐地
C. 楚地
D. 秦地
答案：
- C
- B
- C
诗词比较与延伸
相关作品推荐：
- 李清照的《如梦令》：同样表达对时间流逝的感慨和对美好事物的怀念。
- 柳宗元的《江雪》：通过自然景象反映内心的孤独与思考。
诗词对比：
- 石洢的《临江仙·晚发》和李白的《早发白帝城》都描写了出行的情景，但石洢更侧重于个人情感的抒发，而李白则侧重于壮阔的自然景观和豪情壮志。两者在风格和情感表达上各有千秋。
参考资料
推荐书目：
- 《清代诗人石洢研究》：详细介绍石洢的生平与作品。
- 《古典诗词鉴赏》：提供古诗词的鉴赏技巧与方法。