意思解释
最后更新时间:2026-09-24 23:32:23原文展示:
洞庭秋三十首 其四
作者: 王夫之
洞䆗虚无净一规，
惊涛相即不相疑。
精金大冶鍊幽蚃，
俊鹘老鼍愁倾危。
炎心已改何洗涤，
高旻受荡还清嬉。
妙香浮动非蘋芷，
水雾上摄开轻吹。
白话文翻译：
这首诗描绘了洞庭湖的秋天景象。湖面空旷而清澈，波涛汹涌却又不必怀疑其存在。金色的阳光将湖面照耀得如同炼金术般辉煌，湖中游弋的鹤和老鳄鱼似乎都在为即将来临的危险而愁眉不展。炎热的心情已经改变，心灵又何必急于洗净？高空中的云彩荡漾着，似乎在享受这清新的游戏。香气在空气中弥散，不是水边的香草，而是水雾轻轻飘动，随风而来。
注释:
- 洞䆗: 洞庭湖的别称，意为“洞庭之水”。
- 惊涛: 指湖面波涛汹涌，形容水势的猛烈。
- 精金大冶: 形容金色的光辉如同炼金般耀眼。
- 幽蚃: 指湖中隐秘的生物，可能是一种小鱼或水生生物。
- 俊鹘: 指一种美丽的鸟，象征着自然的灵动。
- 老鼍: 指年老的鳄鱼，象征着力量与危险。
- 炎心: 指内心的热情或情感。
- 高旻: 指高空中的天空。
- 妙香: 指清新香气，可能是水中植物的香味。
- 蘋芷: 水边植物，象征着清雅和纯净。
诗词背景:
作者介绍:
王夫之（1619-1692），字而农，号舟山，晚号湘湖老人，明末清初的著名思想家、政治家、诗人和学者。他提倡理学，强调天人合一，尤其关注自然与人的关系，其诗风清新脱俗，自然洒脱，富有哲理性。
创作背景:
这首诗创作于明末清初动荡的社会背景下，洞庭湖作为王夫之的故乡，承载了他对自然的热爱与思考，诗人通过描绘湖的景象，表达了对人生哲理的思考与感悟。
诗歌鉴赏：
王夫之的《洞庭秋三十首 其四》是一首充满哲理与自然美的诗作。在这首诗中，诗人通过对洞庭湖秋日景象的描绘，展现了自然的壮阔与生命的脆弱。诗的开头“洞䆗虚无净一规”，既勾画出湖水的清澈，又暗示了其无穷的深意，给人以无限的遐想空间。紧接着“惊涛相即不相疑”，波涛汹涌的湖面让人感受到自然的力量与生命的真实。
在意象构建上，诗中“精金大冶鍊幽蚃”将光辉的金色与湖中生物结合，形成一个独特的画面，体现了自然与人文的融合。而“俊鹘老鼍愁倾危”则通过对比，展现了自然界生物的不同命运，表现出一种对生命脆弱性的思索。
接下来的几句，“炎心已改何洗涤，高旻受荡还清嬉”，更是将诗人内心的情感与自然的变化结合，表达了心灵的洗涤与自我反省。最后的“妙香浮动非蘋芷，水雾上摄开轻吹”则通过细腻的描写，展现出秋天特有的宁静与美好，仿佛让人置身于一个清幽的境界。
整体来看，这首诗在意象的运用、情感的表达以及哲理的思考上都达到了极高的艺术境界，体现了王夫之深厚的文化底蕴与独特的审美视角。
诗词解析：
逐句解析：
- 洞䆗虚无净一规：洞庭湖空旷而清澈，仿佛一个无边无际的空间。
- 惊涛相即不相疑：波涛汹涌，海浪相连，无需怀疑其真实。
- 精金大冶鍊幽蚃：金色光辉如同炼金般耀眼，隐秘的生物在其中游弋。
- 俊鹘老鼍愁倾危：美丽的鹤和年老的鳄鱼因即将到来的危险而愁苦不已。
- 炎心已改何洗涤：心中的热情已然改变，何必急于洗净？
- 高旻受荡还清嬉：高空中的云彩荡漾着，似乎在享受这清新的游戏。
- 妙香浮动非蘋芷：弥漫的香气并非水边的香草，而是轻柔的水雾。
- 水雾上摄开轻吹：水雾在轻风中飘动，仿佛带来一阵清新的气息。
修辞手法：
- 比喻：将洞庭湖比作一个浩瀚的空间，赋予其哲理性。
- 拟人：将高空的云彩赋予了“荡漾”和“嬉”的情感，让自然更具生命力。
- 对仗：诗中多处使用对仗手法，如“炎心已改何洗涤”与“高旻受荡还清嬉”，增强了诗的韵律感。
主题思想：
整首诗通过描绘洞庭湖的秋天景象，表达了作者对自然之美的赞美与对生命哲理的深思，展现了人在自然面前的渺小与无奈，同时也反映了对内心情感变化的深刻理解。
意象分析：
意象词汇：
- 洞庭湖：象征着自然的广阔与深邃。
- 惊涛：代表着生命中的波折与挑战。
- 精金：象征着光辉与希望。
- 俊鹘、老鼍：象征着自然界中生物的多样性与命运。
- 妙香：象征着自然的美好与清新。
互动学习：
诗词测试：
-
诗中的“洞䆗”指的是哪个湖？
- A. 西湖
- B. 洞庭湖
- C. 太湖
- D. 珠江
-
诗中提到的“炎心”指的是什么？
- A. 温暖的心情
- B. 炎热的天气
- C. 炙热的爱情
- D. 烈日的阳光
-
“妙香浮动非蘋芷”中的“妙香”指的是什么？
- A. 水边的香草
- B. 清新的香气
- C. 醉人的花香
- D. 夜晚的香风
答案：
- B. 洞庭湖
- A. 温暖的心情
- B. 清新的香气
诗词比较与延伸：
相关作品推荐：
- 《滕王阁序》：王勃的经典之作，同样描绘了壮丽的自然景观与人生哲理。
- 《江雪》：柳宗元的作品，展现了孤独与自然的深沉关系。
诗词对比：
王夫之的《洞庭秋三十首 其四》与李白的《庐山谣》在描绘自然景观上有着相似之处，但王夫之更注重内心的哲理思考，而李白则更侧重于豪放与激情。王夫之的细腻与李白的奔放形成鲜明对比，展现了不同的艺术风格与情感基调。
参考资料：
- 《王夫之诗集》
- 《明清诗词鉴赏》
- 《中国古典诗词总论》