意思解释
最后更新时间:2026-08-12 04:28:50原文展示:
苏幕遮·怀旧
作者: 范仲淹
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
白话文翻译：
秋天的天空是碧蓝的，大地上满是黄叶。
秋色与水波连成一片，水面上飘荡着寒烟的翠绿。
山影映照着斜阳，天与水相接。
无情的芳草，依然在斜阳之外。
我的故乡之魂在黯淡中追逐着旅途的思绪。
夜夜除非美梦留人入睡。
高楼上的明月，不要独自倚靠。
酒入愁肠，化作相思的泪水。
注释:
- 碧云天：晴朗的天空，云彩如碧玉般清澈。
- 黄叶地：地面上的黄叶，象征秋天的来临。
- 寒烟翠：水面上笼罩着寒烟，映照出翠绿的颜色。
- 黯乡魂：对故乡的思念之情。
- 相思泪：因思念而流下的泪水。
典故解析：
- 明月楼高：月亮高挂，常象征着思念与孤独。
- 酒入愁肠：饮酒以解愁，但愁绪却化为眼泪，表现出对故乡和亲人的深切怀念。
诗词背景:
作者介绍：范仲淹（989年－1052年），字希文，北宋政治家、文学家，以其政治理想和文学成就而闻名。他倡导的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”体现了强烈的家国情怀。
创作背景：此词作于范仲淹晚年，表达了他对故乡的思念和对人生无常的感慨，反映了他在政治生涯中的挫折与孤独感。
诗歌鉴赏：
《苏幕遮·怀旧》以其细腻的描绘和深邃的情感打动人心。开篇的“碧云天，黄叶地”描绘出秋天的宁静与凄凉，仿佛一幅静谧的画卷。同时，诗中“秋色连波，波上寒烟翠”将水与天相连，暗示着诗人心中那份对故乡的思念与对自然的感悟。随着意境的深入，情感也愈加浓烈，尤其在“黯乡魂，追旅思”中，诗人表达了对故乡的深切怀念，旅途的孤独感愈发明显。
最后两句“酒入愁肠，化作相思泪”，则是将个人情感升华至普遍的共鸣，酒本是解愁的良药，却也成了思念的催化剂。整首词在意象上层层递进，情感上则在宁静中透出一抹哀伤，展现了诗人对人生的感悟与对故乡的深情。
诗词解析：
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逐句解析：
- 碧云天，黄叶地：描绘秋天的景象，清新而略带萧瑟。
- 秋色连波，波上寒烟翠：秋色与水波交融，增添了一种淡淡的忧愁。
- 山映斜阳天接水：山影与斜阳相接，形成美丽的画面。
- 芳草无情，更在斜阳外：即使是芳草也显得无情，暗示思乡之情。
- 黯乡魂，追旅思：对故乡的思念在心中久久萦绕。
- 夜夜除非，好梦留人睡：希望美梦能让人入睡，反映出对安宁的渴望。
- 明月楼高休独倚：明月照耀在高楼上，诗人不应孤独倚靠。
- 酒入愁肠，化作相思泪：饮酒解愁，愁苦却变成思念的泪水。
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修辞手法：
- 比喻：将秋天的景象比作思乡之情。
- 对仗：如“碧云天，黄叶地”，增强了诗的韵律感。
- 拟人：芳草被形容为无情，赋予了自然以情感。
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主题思想：整首诗表达了深切的思乡情与对人生无常的感慨，情感真挚而深远，令人共鸣。
意象分析：
- 碧云：象征清新与宁静。
- 黄叶：象征衰败与离别。
- 寒烟：象征孤独与思念。
- 明月：象征思乡与孤独感。
互动学习：
诗词测试：
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诗中“碧云天，黄叶地”描绘的是哪个季节的景象？
- A. 春天
- B. 夏天
- C. 秋天
- D. 冬天
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“酒入愁肠，化作相思泪”中，诗人用什么来解愁？
- A. 诗
- B. 酒
- C. 花
- D. 风
答案：
- C. 秋天
- B. 酒
诗词比较与延伸：
相关作品推荐：
- 李煜《虞美人·春花秋月何时了》：同样表达思乡与人生感慨。
- 辛弃疾《青玉案·东风夜放花千树》：展现对时代的思索与情感。
诗词对比：
- 范仲淹《苏幕遮·怀旧》与李白《静夜思》：两者均反映了对故乡的思念，但范仲淹更多地表现了对时光流逝的感慨，而李白则通过月光的映照传达了简单而纯粹的思乡情。
赏析
这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。
上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思。起首“碧云天，黄叶地”两句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。
“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辩，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为辽阔而多彩的秋色图。
“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。这里的芳草，虽未必有明确的象喻意义，但这一意象确可引发有关的联想。自从《楚辞·招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。到这里，方由写景隐逗出乡思离情。
整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。“乡魂”与“旅思”意思相近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。
“夜夜除非，好梦留人睡”，九字作一句读。说“除非”，足见只有这个，别无他计。言外之意是说，好梦做得很少，长夜不能入眠。这就逗出下句：“明月高楼休独倚。”月明中正可倚楼凝思，但独倚明月映照下的高楼，不免愁怀更甚，不由得发出“休独倚”的慨叹。从“斜阳”到“明月”，显示出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。“楼高”“独倚”点醒上文，暗示前面所写的都是倚楼所见。这样写法，不仅避免了结构与行文的平直，而且使上片的写景与下片的抒情融为一体。
“酒入愁肠，化作相思泪。”因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。结拍两句，抒情深刻，造语生新。作者另一首《御街行·纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层，说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”写得似更奇警深至，但微有做作态，不及这两句自然。写到这里，郁积的乡思旅愁在外物的触发下发展到高潮，词也就在这难以为怀的情绪中黯然收束。
这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。
来源:
刘学锴 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：307-309